突的感觉就不一定能表达出来啊！

    比如说，咱假设主角是个女的，跟杜拉拉一样，或者说干脆暂时就叫杜拉拉吧，大学毕业，进入了一个公司。跟她同期进入公司呢，还有一个同校但是并不认识的女生。俩人都是同一届的。所以进去之后关系很快就挺好的。俩人都是做业务的，开始几个月业务压力还不大。但是越到后来业务压力越大，到了最后两个人可以说整天都是被业绩压的喘不过气来。整天脑子里面就是想着两个事儿——今天要做什么事儿以及明天要做什么事儿！在这种压力之下，可能那么一个校友同学渐渐的精神上被逼到了死角，渐渐的就力不从心，渐渐的就被压力逼的用一些别的招数来拉业绩……比如说陪客户吃饭去v，被客户动手动脚，再到后来干脆放开了陪客户睡觉……

    这么一种转变那是电影或者舞台剧很难表现出来的，但是在电视剧里面，贾鸿渐就可以在5到10集里面，用不太多的笔墨，每一集描述一点点，每一集描述一点点，最后润物细无声的达到这么一个效果！最后电视剧表现出来的，那就是给观众一种亲眼看到一个本来挺好的妹子怎么被工作压力压垮，变成了人尽可夫的子的事情！大家心里都会很悲哀都会很不舒服，但是大家又会知道，这事儿说的可能很真实！这么一种人物和剧情的塑造，那就是电视剧的长处，是电影和舞台剧完全没办法做到的！

    如果要把这么一系列的东西改编成舞台剧的话，可能这一幕的时候那么一个配角还天真可爱，下一幕直接变成了人尽可夫……喂，这转变太快了点吧？光是想想这点，都不用别人说，贾鸿渐自己都会觉得别扭！那咱咋办？难道为了舞台剧完全放弃这么一种人物和情节的塑造？贾鸿渐不甘心！而且再说了，只有四幕的话，他的这么一个杜拉拉主角也没办法展现给观众那种慢慢成长的经历啊！没办法展示出来经历了多少事儿，被人怎么当枪使，怎么被人出卖之后慢慢成长啊！因为只有四幕，可能最后表现出来的就是主角杜拉拉跟赛亚人一样的突飞猛进，这么一场戏还青涩呢，下一场戏直接就有点精了，再下一场直接就老油条了，最后一场直接就是b级别的了……喂，这进展的太快了吧？太非人类了吧？有谁是能进展的这么快的？

    所以此时在贾鸿渐心里，那真是有一种叫做纠结的情感正在滋生。他一方面舍不得这题材和内容，一方面又觉得自己放不下！但是他贾鸿渐不是一个纠结起来就没完的人，所以很快他就决定跳出这么一个纠结的圈子，从圈外往里看，说不定换一个角度，咱就可以看的更清楚，就可以让问题迎刃而解呢！怎么叫换一个角度，怎么叫从圈外往里看？那就是咱只站在舞台剧的角度来说，只站在话剧四幕的角度来说，这么四幕给咱做，咱不管能不能完整或者怎么样的表述杜拉拉的故事，咱就先想想看这四幕能表达一些什么故事！比如说，咱可以先看看陈沛斯那边的喜剧是怎么写的，看看人家一出戏四幕能够写些什么东西，这咱就能有了个概念么！或者说，也许咱先看看陈沛斯那边是怎么一个节奏，回头来咱们按照陈沛斯那边的节奏思考一下，说不定“杜拉拉”这么一个戏，咱们还可以分段来弄？比如到时候一出戏下来咱们让主角达到什么阶段性的目标？最后做成“连续剧似的话剧
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