中也会受到影响，所以形成了明显的陈旧感。当然，高仿的唐三彩也会通过特殊的手法来做旧，但是，两者的区别是极为明显的：真的唐三彩的旧是在漫长的时间里形成的，所以这种旧意是深深地渗进了唐三彩的胎里面的，如果我们能够找到一件破损的唐三彩，就会看到特别。高仿的唐三彩是绝对不会做得到这一点。当然，眼前的这一只唐三彩很完整，没有任何的破损，但是对于有经验的人来说还是能够分辨得出来这种旧意的。”

    “第二，露胎处的土锈是鉴定的另外一个重要的指标。真的唐三彩在露出胎体的地方会出现极细小的仿佛是毫毛一般的暗红、浅褐或者是黑色的土锈，这种土锈或多或小，或密或疏，有的时候是会出现在唐三彩的口沿处、有会出现在露胎处，有会出现唐三彩的内部……土锈不是一天形成的，现代的研究认为这是在千百年的时间烧制唐三彩所用的原料之中的某些元素‘跑’出来之后形成的。高仿的唐三彩不会出现土锈，又或者就算是有土锈，也是后来通过一些手法‘贴’上去的，分辨这一点对于玩古董的高手来说其实只是入门的功夫，你们看，眼前的这一只唐三彩的土锈，这就是经历了千年的光阴生长出来的。当然，在

    辨别土锈的时候，很多人是有一个错误的观点的，那就是认为土锈只是瓷器表面的一层可以用水冲洗掉的‘东西’，事实却不是这样的，土锈用现在的话来说却是一种化学变化后的产物，越是用水洗，非但不可能冲洗掉，反而是越洗越清楚。因为土锈极难仿制所以成为鉴定唐三彩的一个重要特征，以至于到了后来高仿的唐三彩上根本就不会出现土锈，因为如果出现的话，反而会成为一个人为的、极容易突破的破绽。”

    ……

    方明的每一句话都像是一只锤子一般重重地敲打在马天的心上，让他觉得自己的心都在滴着血。

    之前从司马香琴那里知道的信息是方明几乎只是看一眼就已经把唐三彩买下来，鉴于鉴定唐三彩是一个复杂的过程，同时高仿极多，所以他才认为方明很可能出错的。

    但是此时听到方明把鉴定唐三彩的要点一个接一下地说出来，他知道自己要想赢下来的机会真的是很小了只要不是傻子，知道鉴定的要点之后怎么样可能不“照着葫芦画瓢”，一一对应之后再决定？

    “哈利光又叫蛤蜊光，是唐三彩的釉光的一个特点，这种光是指那种在经历了漫长的时间之后的瓷器上出现的一种就象是蚌壳内侧的珠光一般的晕光。其实就是釉质老化后釉面分子发生质变，在经过光线的折射之后出现的一种很有特点的光泽。”

    “唐三彩的釉本质上是一种亮釉，刚刚烧制而成的时候光泽比较刺目，但是在经历了上百年的历史之后这种刺目的光泽就会慢慢退去，然后变得柔和起来，而且最后会显得晶莹如玉，呈现出一种宝光来，高仿的那些唐三彩事不会穿越，没有办法形成这样的宝光，这样的宝光的特点是不管远观又或者是近看，都会呈现出一种飘忽不定、流光溢彩的特点，这样的光泽能够让所有的高仿制作者都为之感叹，因为他们不管怎么样努力都不可能高仿得出来这样的东西。”

    “啊？这样说来是不是哈利光可以用来作为鉴定唐三彩唯一的特点，也就是说，如果出现这样的光泽，就一
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