作用及其平衡作用。这是个很奇怪的机制。因为有时候随着岁月的流逝，有些印象本来十分深刻的同事，朋友或者说亲人，却又会由熟悉变回陌生。

    所以，从这点来说，人与人之间的熟悉过程，仅仅是属于经验印证的东西。也就是说，当我们在一个陌生人身上发现了一些我们曾经熟悉的特征才会接受他成为熟悉概念的同事。如果没有这种印证的存在，那么陌生人就永远只能是陌生人。所以，有时候共事已经很长时间的同事却始终不能成为朋友就是这个道理。

    对于秘密来说，有时候会很特殊的有一种在表面上似乎是永远没有答案秘密。不要去试图揭穿所有秘密的真相。因为只有神秘感的存在，人类才有希望。当所有的秘密被解开的时候，那才是最可怕的空白。我不知道对您说这些有什么意义。反正就是想告诉你的是，不要试图去揭开这个房间的秘密。而实际上我也并不真正知道房间那些东西蕴含了怎样的秘密！我并不想知道里面的那些物品所包括的所谓真相。但是，我起码知道，因为房间的那些东西，我才成为今天的样子。但是，事情的结果并不完全证明过程。因为不同的过程，总是促成相同的结果。逻辑有时候是只是具有特殊意义存在的东西。

    就像我一生中曾经演出过近三百场的《睡美人》，我的理解范围仅仅只是保留在王子解开恶魔对我(公主)的诅咒，我怎么对待王子就是。而实际上，这个王子的出现对于我来说，他什么时候出现对于公主来说都一样。因为对于公主来说，她沉睡的那些日子在某种程度上来说实际上就是一个全息似的空白。此时此刻的她没有意识，也没有任何提醒她在未来的某个时刻，会有一个王子来揭开她的魔咒——对于当时已经没有意识的公主来说，实际上任何提示都没有必要也没有意义。因此，肉体的封存其实就等于封闭了灵魂。所以，在我的表演中从来不会把公主的思维引导向另外一个回忆前世的方针。

    在子影打开房门的时候，我试图以从前她在我面前突然出现的那种情形以某种克隆的方式出现在她的面前。我不知道这个决定是不是很奇怪。在公司担任程序师的时候，我对空间的认知体系发生了极其重大的变化。因为随着鼠标的点击，可以随时随地让一个死亡很久的人物他活着的画面出现在我的屏幕上，更确切来说就是看见。那些人物的生与死对于我在此刻来说，概念变得非常模糊。他们是死人，可是却以真实活着的面目出现在我的意识当中。当这种崭新的媒体方式被运用到生活中来的时候，在某种程度上来说，死亡仅仅成为一个属于强迫接受的概念——因为他们活着的不仅仅是精神，不仅仅是灵魂，还有他们真实的活动场景。而直到与浩无法用3D概念还原那朵神奇玫瑰的时候我才知道，所有的3D动画其实只不过是人为导演的产物——3D永远也还原不出那些没有原始脚本意义的画面。除非您在随心所欲的创作动画。

    我决定尝试着在她上楼之后与她进一步近距离的精神交流——因为我和她不是同一个社会阶层的个体，是有距离的。我必须承认这一点。人与人之间本身最大的等级差别就是体现话语权的高低。所以，我和子影的谈话就只能局限于肉体之外的精神层面。她虽然只不过是个舞蹈演员，但是头脑却非常严谨，
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