宜应该突出哪个地方的风味同时要注意采取与词的风格相一致的音乐风格。

    6要考虑到歌是写给什么人唱的如果侧重于歌唱家演唱就要注重声乐技巧的运用假如是写给大家唱的难度就不要过大要容易上口并注意歌曲的适应性。

    7现在社会上存在着三种唱法即，民族、美声、通俗要看歌词适于哪种唱法以便在音乐写作上突出某种唱法的特点。

    8特别要注意词的质量不然费力写好了因为词有问题而把歌给否了那是很可惜的。

    9根据音乐的需要对词要给予必要的裁剪、修饰

    第一论，歌词要重歌唱性

    词作家的词作集曲作家的曲作集见的不少而词作家的歌曲作品专集见的不多这需要词作家被谱成曲的词作有足够

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    的量才行。为词谱曲有两次选择先是词作家自己的取舍后是作曲家对词的取舍作曲家有自己的选词标准。歌词的音乐性是应该引起词作家的足够注意的。

    歌词是可唱的诗音乐就是双翼歌词必须依赖于它才能飞翔。什么样的歌词才能引起作曲家的共鸣才能诱发出作曲家的灵感呢这首先依赖于歌词的可歌唱性。歌词这一特征是决定作曲家对歌词的取舍并能否顺利进行谱曲的依据。可歌唱性虽然不是评判歌词价值的惟一标准但却是一首词能否变成歌声获得其歌词的生命的依据。

    作曲家对歌词可歌唱性的要求大体是，无论是抒情的还是激情的无论是艺术性的还是群众性的大都应让作曲家从词中感到或构思上的新颖或语言上的精巧或让人热血沸腾或让人浮想联翩等等。

    歌词的语言不应太生僻、深奥但也不能太缺少文学品味。用中国词圣乔羽老爷的话说就是好的歌词是一首好诗而一首好诗不一定是一首好歌词。

    歌曲的结构长度由内容和体裁要求而定。歌词篇幅一般不宜太长每段的句数不宜太多一个句子的字数也不宜太多。词不必写太满多留一点余地音乐这是多数曲作家的共同要求。脍炙人口的《难忘今宵》乔羽词王酩曲就足以说明以上问题。乔老爷的词作大多是一段体这样简短的歌词一是给音乐留下更多空间二是不把词中的内容全部写出

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    来留给听者、唱者一个空间让他们去追溯去浮想联翩去玩味。词界和曲界的朋友都知道乔羽先生是从不写一个废词的大家而且他写词的一个信条是宁可少写一段也绝不搞文字堆弃更不写无病呻吟之类的东西他的词往往有很高的研究价值和艺术价值。

    歌词的节奏韵律对曲调至关重要节奏是旋律的依托。一首朗朗上口、顿挫有序的词谱起曲来自然生动可以谱成多种样式的旋律。反之生硬、拼凑尤其是那些句子又长又无节奏韵言的歌词常常使曲作家绞尽脑汁。另外词作家一定要把词的开头写好从一开始就吸引住作曲家继续谱下去的欲望这是非常重要的。

    当然作曲家对词的要求根据个人的喜好还有许多以上提到的也许只是共同的、起码的要求而已。

    写《山路十八弯》的词作家佟文西关于歌词的可唱性的一段论述是这样的歌词并不完全等同于诗它与诗的不同点在于，歌词是要给人看供人谱曲给人唱供人听的故其必须具备可唱性并受音乐的制约。文西的词就一直是沿着他给自己划定的目标努力写作的。所以他的词有相当好的可歌唱性被谱率很高。歌词应具有的可歌唱性还有一方面是它要受歌曲曲赋的某种制约这与诗词是不同的。要想使一首歌词被谱成曲就应使词作者的词符合一定的歌曲曲式要求如一段体、两段体、三段体、多段体分节歌曲式等。

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    如果一首歌词不讲究或不遵循歌曲的曲式要求的话曲作者谱起曲来是很难的即便谱好了也难被歌手和观众所接受。我们的歌曲创作大多是按词谱曲即先有一度创作的歌词后谱成二度创作的歌曲。一方面词中的写作对于歌曲的形式有着前提性意义另一方面曲的写作又对歌曲的成功与否有着决定性意义词曲作家需要沟通需要交流共同打造成功的歌曲。

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