午后，

    西山电视台。

    影视二组的办公室。

    办公室外贴着一张白色卡纸。

    上面歪歪扭扭写着《灵魂摆渡项目组》几个黑色大字。

    这是王大山干的，用他的话说，这叫生活得要有一点仪式感。

    他们虽只有三个人，但也是独立的项目组了。

    不能再那么随随便便了，动物还懂得撒尿来划分自己的地盘了。

    何况人乎？

    就算现在办公条件再简陋，这也算是他们自己的办公区域了。

    徐天觉得王大山这例子举得有点无语，但道理确实是这么个道理，也就没有过多阻止。

    也没有过多的组织，随着王大山这张纸这么一贴，确实清静了不少，办公环境也好了不少。

    现在三人要头疼的事情可不少。

    三个人各自在一个办公桌上忙碌着。

    王大山任务比较繁杂，作为项目的主摄影师。

    王大山需要熟读剧本，还要提前去拍摄场地勘景，与美术灯光确定置景和色彩风格。

    更别提如摇臂和现场拍摄的大型设备，每一项都得反复确认，光测试和确定拍摄器材就要很久。

    此时的王大山，正在根据和徐天讨论的结果绘制分镜头脚本。

    别看王大山看起来五大三粗的，画画却是童子功。

    王大山三笔两笔，复杂的背景就在纸上跃然而出。

    这对之后进行的拍摄进程的进度，有着很大的帮助！

    《灵魂摆渡》的作为一个惊悚恐怖片。

    在经费不足的先天条件下情况下，如何用镜头语言营造氛围感是非常重要的。

    所有恐怖场景调度必须要提前规划好，省得重拍一次浪费大量的时间和钱。

    比如《宿舍凶灵》这一集，为了营造恐怖氛围。表现女生们在闹鬼的宿舍楼里请凶灵“红衣学姐”的剧情。

    徐天和王大山就打算用纪实风格，多用摇镜头加上跟随镜头的写实风格。

    说得直白点，就是让镜头始终追随人物，造成有人追赶的感觉，以此营造紧张的压迫感。

    再配合每个人的脸部特写，俯视镜头加仰视镜头的时间转换，就可以很鲜明细致地表现拍摄人物的慌乱。

    分镜头纸上的黑色涂鸦，是对拍摄现场的灯光阴影预设，同时也象征着人物们的命运，他们正一步一步走向深渊的命运…………

    别看王大山平常咋咋呼呼，可到了摄影这方面，就像换了一个人细致得很。

    不然即便他是徐天的好兄弟，徐天也不会放心，把主摄影师这么重要的职位交给王大山。

    《灵魂摆渡》可是决定徐天制片人命运的一部作品。

    就算是一个功成名就的制片人，如果搞砸了一个大项目，没有个三年五年都缓不过来。

    如果是一个毫无成绩的新人，连再次尝试的资格也没有。

    搞砸了项目的话，基本可以宣布制片人生涯的结束了。

    此时的沈幺幺则是在另一个战场奋斗。

    沈幺幺这几天挑灯夜读，终于加紧看完了剧本。

    这部戏也太有趣了吧！

    沈幺幺越看越佩服起徐天来。

    《灵魂摆渡》是一个光怪陆离的鬼怪世界。

    《灵魂摆渡》本质上来说，这个世界都是把鬼怪拟人化，赋予鬼怪灵魂。让每个鬼怪也都有喜怒哀乐，善恶恩仇，也有等级和秩序，和
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