乐意，而且这也是对资源的一大浪费。二十一世纪最火的是什么？ip啊！辛辛苦苦培育一个热门ip，不转化成经济效益，反倒贡起来，这可不是商业社会的运作模式。会被同行笑话一辈子的吧。

    所以乔淑雅最终决定还是将两人的想法折中一下。乐团的成员们可以参与活动和宣传，免得被投诉弄虚作假、无中生有。不过乐团的整体性必须维护，对外只能以班得瑞的形式存在，这样个别成员出了问题可以及时换人。其实不少音乐团体都是铁打的营盘流水的兵。比如“女子十二乐坊”，进进出出总是十三个人，只要乐团名字不变，风格不变，乐迷就会一如既往地支持。

    对于这个方案，卢卡斯和夏洛特都表示接受。于是半个多月后。班得瑞的第一张专辑《仙境》未经任何宣传便悄然上架。这一般是音乐人的做法——不是不想宣传，而是没有那个资金和条件。

    每天上架的专辑并不比上映的电影少，能够空降排行榜的一定是前期做过大规模宣传或原本就有广泛的粉丝基础，比如《榣山遗韵》。而新人新作往往会被瞬间淹没，所以有机会在第一时间听到《仙境》的人少之又少。但很快，它的点播和下载量都呈现出几乎是垂直上升的趋势。

    这当然不是什么口碑爆发，完全是靠公司自身平台的支持。比如把《仙境》作为官网、周边商城甚至主题餐厅的背景音乐循环播放，效果自然显著。因为这些地方本身人流量巨大，平均每天能达到上亿人次，而且多数是方舟文娱的拥趸，从不吝于用消费来表达他们的支持。

    星际时代的唱片业和地球时代的不同在于90%的收入来自于数字唱片。星网的出现不仅方便了数字音乐的传播，也使得版权的维护不再是难题。和影片类似，只有个人影院才能提供音频和v的下载，单曲一般是1个信用点，专辑是10个信用点，下载之后无法复制给其他人。至于不在乎盈利的业余爱好者，完全可以将自己的作品发布到“世界之窗”这个免费的公共互动平台。

    至于占据10%市场份额的实体唱片，和实体书籍一样需要预定，价格也要贵上十倍左右，而且形式不是d，而是lp，也就是黑胶唱片。它的优点是高保真、寿命长，缺点是存储时间短，播放需要特定的设备，不是很方便。所以即便很多音乐发烧友都乐于收集黑胶唱片，但买到手之后往往就束之高阁。连封都未必会拆，能够随时、随地、随身、随手拿来听的还是数字音乐。

    单靠音乐发烧友自然无法拯救实体唱片，它能够坚持到现在，贡献最大的不是爱。而是利益——黑胶唱片在收藏市场一直都很火。一张收录了安东尼克伦威尔最后一次现场演出的黑胶唱片，曾经拍出过117亿的天价——安东尼是四百多年前风靡全世界的摇滚王子，那次演出之后遭遇飞行器失事身亡，年仅25岁，不少无法接受这一现实的乐迷们甚至选择了自杀。这在音乐史上不说绝后，至少也是空前的。

    地球时代的很多人将“唱片业大萧条”归咎于信息技术的飞速发展。其实真正的原因非但不是科技的进步，恰恰是科技还不够进步——防盗、收费、分账的方式不够与时俱进，完全无法满足现实需要。

    反观星际时代，正是由于发达的科技为知识产权提供了有力保障，文化娱乐产业才能够如此迅猛地蓬勃
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