他们在音乐学院中，创造出一种完美附合假美声概念的唱法。

    非常遗憾的是，这种取巧，不是正经地去训练气息，做到打开腔体，真做出的集中又厚度足，而是伪造出空心的‘厚实’的‘邪道’做法，意外地贴合日本人的审美，所以也越来越多人去追棒了。

    只不过，这一种唱法虽然听上去很有厚度，但若对上真的有厚度的人，与她们同台合唱的话，那就舜间成了笑话。

    而且这种唱法因挤压喉位与声带，会使得一些人（女性）直接丧失了C5开始的高音，需要在C5也转换成假声，就算有时候硬顶上去咬字，也会出现极明显的拉扯感。

    当然，反过来说，如果你声带机能爆炸，有着人见元基、稻叶浩志那样的声带的话，那你还真可以靠着这种唱法，来弄出极浓厚的‘胸声’（喉音），还能硬生生在C5这个位强行拼出一个八度，去到C6。

    还是说回正题，由于菅井秀宪是一个男中音，所以他就算轻轻去唱，对男高音来说也会是‘重’，更别提对女性来说。

    加上，男中音其实在流行音乐上，有一个挺明显的弱点，就是只有极少男中音拥有着好的换声技术，也就是说，让男中音来教流行音乐的话，会很难教出好的高音换声技术，因为他们本身也没有足够好的体验。

    所以，路夜智也理解了，为什么果汁团那群人，唱高音的时候，会这么喜欢强硬地爆发上去，而不是先从最简单的，如水一般轻柔，慢慢地渗着假音进去。

    反正，日本人也喜欢这种爆发类型的高音，甚至可以说是对大白嗓杀鸡声，也情有独钟。

    这一种迷一样的审美，也使得他们的声乐教育水平一直都很难得到完善的发展，特别是什流行方面。

    加上后来，各种猎奇，又没有真正去花钱学过声乐的粉丝，瞎地吹嘘自己的偶像和喜欢的歌手，这种不思长进的风气也更进一步了。

    “不需要把自己逼得那么紧，反正你真正的职责是‘脸’，当个美丽的花瓶不也挺好吗？”

    路夜智忍不住笑地拍了拍谷本安美，在她一脸不悦的情况下，继续说道：“而且你又不是主唱担当，也不用狂唱高音，只要保证自己分词的部分，不要车祸就行了。”

    谷本安美拨开了路夜智的手，正色地说道：“老师，我就是不想当花瓶。”

    ‘但花瓶，也不是你想当就能当啊···’

    “老师，还有半个月就要去演出了···”

    练习室内，谷本安美垂头丧气地呢喃着，整个人都仿佛灰暗成纸片人一样。

    “我还是没法渡过换过声。”

    虽然很想花心思去安慰谷本安美，但本身路夜智就不擅长安慰别人，他平常更喜欢做的事是嘲笑别人，而且谷本安美的难处，对他这种天生就仿佛没有换声点的人来说，完全理解不了她们的困难。

    “嘛，你才学了两个月左右，不能轻易地过渡，也是正常。”

    路夜智坐在一旁的椅子上，淡定地说道。

    谷本安美的天赋，说实话，其实并没有路夜智想像中差。靠着早安家族那种练舞的训练量，她比路夜智想像中更快地掌握了横格膜初步的抗衡力。

    既然掌握了横格初步的抗衡力，那下一步自然是将胸声练得扎实，不过以日本人的审美、语言习惯和日常生活所听的音乐类型来看，路夜
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