候，会给予导演一些老联艺时期的创作自由。这是出品一部风格独特，足以传世的电影的必要条件。”

    罗纳德侃侃而谈，给新的联艺制片划下了规矩。

    首先，想要像七十年代那样获得导演绝对自由，那是不可能的了。当年的大制片厂的老一辈管理者凋零，新的老板不懂拍电影，才给了导演远超出任何时期的拍片自由。

    但虽然有教父这样的杰作问世，失败的电影却耗尽了老板们的最后一点耐心。作为懂行的业内人老板，罗纳德有一支经过十年锻炼，成熟的制片管理队伍，导演休想像迈克尔西米诺那样偷偷把制片预算揣进自己腰包。

    不过，新联艺确实有一些和现有的制片厂不同的地方。罗纳德答应，对任何导演敞开大门，只要你有想法，就可以来展示自己的电影梦想。

    而且，新联艺不会像米拉麦克斯那种新型的中小型电影制片厂那样，专攻一类类型片。

    比如米拉麦克斯只对那些在欧洲电影节上能够获奖的电影感兴趣。而被特纳传媒收购的新线电影公司，则专注于恐怖片。

    另外，像城堡石影业，安博林影业这样的电影制片厂，则是专门为他们的老板，著名导演服务的。最多只投拍一些和老板关系密切的其他导演的电影。

    而行业内大多数有想法的导演，则很难像以前的联艺或者猎户座那样，获得拍摄比低成本电影高一档预算的中型电影的机会。

    他们要么拍罗杰科尔曼那样的b级小预算，获得成功以后，才有机会和大制片厂合作。

    而且，随着中型电影制片厂的日渐消亡，中型制作的数量减少，不但新人导演得不到锻炼，连类型片也显示出了很多走到生命周期终点的迹象。

    越来越多的电影，似乎都开始套用某些公式，也只选择头部的明星。

    如果你要拍摄一部动作电影，那么先找汤姆克鲁斯，克鲁斯没有兴趣，再去找布鲁斯威利斯，威利斯没有兴趣，那就去问问基努里维斯。

    一部浪漫爱情喜剧，先找梅格瑞恩。梅格不喜欢你的剧本，那再找黛咪摩尔，她也不喜欢，嗯，你还可以去问问戴安莲恩

    这种死板的规矩，再加上每个明星都会根据自己的特点，来修改基本适合自己，七八十年代那种欣欣向荣，每年都有新的类型翻新的迹象不再出现。

    那时候你可以发明太空史诗片，儿童特效片，动作喜剧片，甚至女性动作片，女性职场片

    现在被制片厂放行的剧本，大多只能是克鲁斯类型，或者梅格瑞恩类型这样的分类，观众逐渐对此感到疲惫，不再有上个十年那种看到新型电影的惊喜。

    长此以往，如果观众被局限在这种有限的类型里面，而得不到新的创新电影，那么无疑等这一批明星老去以后，现有的这些电影观众就有可能对电影这种艺术形式彻底失去兴趣。好莱坞也将会走向死亡。

    所以，当罗纳德提出，自己想要恢复联艺和猎户座的传统，开拍一些导演创新的新电影，业内的资深记者们都觉得兴奋。

    毕竟罗纳德自己就是行家，对于导演水平的分辨，要比联艺当时的新老板和猎户座的老板那种门外汉要厉害多了。

    是否可能出现一个新的大厂，在保证质量的前提下，重新能拍摄出一些能让观众喜爱的新型电影，以后其他人也就可以沿着他
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