雪国这部作品名气很大，就这么说吧，当年川端康成夺下“诺贝尔文学奖”的时候，雪国就是他被提到的三部之一，就是它和千只鹤、古都一起把川端康成抬进了“诺贝尔文学奖”。

    并且这部作品是“物哀文学”和“虚无思想”的巅峰体现，其间描绘的虚无之美、洁净之美与悲哀之美达到极致，令人怦然心动，又惆怅不已。

    简单来说，这部作品并不是直接让你悲伤到大哭，而是那种读完之后总觉得明白些什么，可就是想不明白堵在心里难受你一整天的那种感觉。

    再简单来说就是那种“不当人”的难受，让你在某个夜晚突然就eo了。

    这就是整本雪国最重要的思想虚无，那种连哀伤都虚无的感觉。

    毕竟在小日子的文学中，“物哀”是其整个传统文学的美学准则。自最古老的历史文学着作古事记到万叶集、源氏物语、徒然草等名作，都带上了一种悲哀的情调。

    说起来这也源自于小日子那压抑又别具一格的社会状态，可以说现在的稻妻和其就像是从“双黄蛋”里出来的一样，尤在雷之神颁布这一系列的政策之后。

    所以，苏均选择雪国这部作品也是经过深思熟虑的，他要的就是这种“虚无的悲伤”的感觉，因为这种“悲伤”一开始不起眼但后劲很大，更重要的是适合“稻妻宝宝”的体质。

    至于苏均为什么不选其它一些更具有批判性的作品直指稻妻局势的话，还是那句话“做事留一线，日后好相见”。

    针对稻妻局势的话就要“直面”那位雷之神，好比苏均是真的指着那位的鼻子骂，他苏某人可不会干那种蠢事，在“真理”诞生之前更不会，诞生之后嘛可就再说。

    而且他苏均是个璃月人，他只是来稻妻挣钱的，要他直面那位看起来不太聪明的雷之神，苏均可不愿意，更重要的是被一刀砍了可就真的让人“摸不着头脑”。

    最重要的是雪国不是很合适吗为所有稻妻人民建造一个虚无的、极具美感的、哀伤的“雪国”，用来逃避现实固然有，但苏均相信一部分人会是美好的寄托。

    还有一些“本土化”的改造，就比如岛村坐着火车前往雪国，苏均打算变成划着小船去到雪国在稻妻常年落雪的岛。

    话说回来，提瓦特也有类似火车的装置，但从来没有人让这在矿区工作的货车变成客运车真是奇奇怪怪的科技树啊。

    苏均挠了挠脑袋，有些想不明白，马车难不成是提瓦特人的白月光当然，他也没精力去普及这些事情了。

    不过最让苏均开心的就是雪国全书不到八万字，或许这也是苏均选择雪国的一个重要原因，他实在没有多余的精力肝一本长篇了。

    修史、社会契约论、雪国、摩拉克斯号毫无疑问，接下来几天的苏均成为了最忙碌的人。

    “放这放这”

    离“藏云实验基地”不远处的一个连接大陆的小岛上面，陆陆续续来了好几批人，连带着原本小岛上建起了众多设施。

    又是一大批材料被送了进去，留在原地的是一苍老一年轻的身影。

    “没想到啊，苏小子这动静闹的还挺大，您说是吧钟离先生”

    萍姥姥乐呵呵的看着眼前的一幕，她和钟离在璃月港距离这地较远也是早早赶了过来，虽说这段距离对两人来说和去买菜没有区别但还是要走个
    （本章未完，请翻页）