名的好时机，而且这还正是前世印象非常深刻的电影。

    和很多人不一样，徐志飞第一次看这部经典的“辛德勒的名单”的时候是2010年，是在优酷上看的。而且还是因为这是每个穿越众必将剽窃的电影之一，所以一时好奇才看的。只是那一天因为感动从早上一直看到了晚上，连着看了三遍，这是“悟空传”外另一个一天内连看三遍的作品。

    那些专业的影评人在这部电影里看到了什么徐志飞不知道，当他看过一遍后留下的只是感动，单纯的感动。这也是让他连着看第二遍、第三遍的原因。

    记得当初看的“花季·雨季”里有这样一段：一女生问“如果我们被校外的人欺负，班里谁会站出来？是品学兼优的某某，还是整天不学习、吊儿郎当的某某？”这个问题没人回答出来，因为被人欺负的场面没有发生。

    “辛德勒的名单”的背景是二战中的犹太人大屠杀，在这里辛德勒站出来了，不论他的初衷是为了女人还是为了财富，总之他站出来了。这就足够让人感动了，何况他还经常用“救一人等于救全世界”的信条提示着自己。

    这么优秀的作品，徐志飞认为自己作为穿越众不进行剽窃，那是非常大的罪过的。最大的罪过就是对不起观众。可是等到动笔的时候才知道，写小说和写剧本完全是两码事，也不是说你看过电影就能写出那部电影的剧本的，这是需要一定的专业知识的。而且两个人照着同一部电影写的剧本也会有高下之分，更何况是徐志飞这种无知菜鸟。

    举个例子：大妈苦口婆心的劝了你半天。这一片段在剧本里怎么写？剧本是电影的基础，电影是用画面和声音进行表述的。所以这种片段写剧本的时候必须给大妈安排几段话，用来表现她的苦口婆心。

    就像“重案六组”的编剧兼演员王茜说的：你在剧本里写某个人物火冒三丈，这火冒三丈怎么演？是拍桌子啊还是瞪眼睛啊。还有些写的什么什么入木三分，入木三分怎么演？所以说写剧本尽量少写形容词、形容语句···

    正因为如此种种，徐志飞的稿纸上还是只有那最先写下的六个字：“辛德勒的名单”。也是现在电视看不太懂、出门又没朋友在家里憋着闲得发慌的原因之一。

    又琢磨了一小会，徐志飞决定正式搁置剧本的写作计划。开始在脑海里搜索下一个剽窃的目标小说。

    前世看得最多的印象最深刻的就是“鹿鼎记”了，前前后后一共看了十多遍，可惜这书早就写出来了。黄易的“寻秦记”、“大唐双龙传”倒是应该还没写出来，不过虽然都看过好几遍，可过了太久了很多故事片段都记不清了。又不像金庸的那几部小说被人换着花样翻拍，电视台还你方播罢我再播，想不让人记忆深刻都不行。

    那么只能再选一个前世的网络小说了，这次就选一个篇幅大的长篇小说吧。徐志飞给这次剽窃的目标定下了基调。

    第一：字数要多，要超百万。不到百万那还叫长篇吗？

    第二：场面要宏大。哦——前世超百万的基本都是场面宏大的吧。

    第三：得是经典。不是经典不好卖啊。呃，印象深刻的好像都是经典吧。

    第四：得是西方人容易接受的。在美国还是应该以西方读者为重啊。

    第五：得有内涵，有深度。最好让人读起来，能想起一两个哲学问题。

    第六：最好是中国文化能有较大的体现。既然穿越了，走的又是文化这条路，就要扛起传播民族文化的大旗啊。

    基调定下了，在这个基调下想来想去也确实想到了一部非常经典的小说——“无限恐怖”。

    可郁闷的是要写这部小说所要面临的难题根本就不是能够克服的，因为最大的问题就是时间——小说里边的电影大多都还没拍出来呢。

    怎么办？放弃掉？

    这是徐志飞的第一个想法，紧接着他就否定了这个想法。因为他不想每次遇到困难就放弃掉。

    前世之所以一次次放弃最后一事无成，那是不得已无奈的选择。这一生重活一世，换了身体、换了环境，难道还要不停地放弃？何况困难也不一定没有解决的办法。想到这，一刹那，徐志飞甚至都有了回过头重新去写“辛德勒的名单”的冲动。

    坚定了把“无限恐怖”写下去的想法后，剩下的就是解决困难了。

    怎么解决？最好就是所有相关影片，明天开始拍摄，后天放映，大后天就能写书了。可谁都知道这是不可能的。

    事得一件一件做，电影要一部一部拍，什么都需要循序渐进，这样才能更好的达成目标。那么第一部就是“生化危机”了。这是“无限恐怖”的起点，同时它的第三部还是终点。

    剧本是不会写的，会的话就去写“辛德勒的名单”去了，所以只能写小说。前世徐志飞玩过游戏，也看过同名小说但是印象都不深，没法进行参照。电影倒是因为“无限”的原因每次看一遍小说，就会重温一遍电影，所以记得还算清楚，因此决定就按电影内容去架构小说。

    想到就做。徐志飞把只写了六个字的稿纸放到一旁，重新取过两本新的稿纸，一本写下了“生化危机”，另一本则是“无限恐怖”。

    ——无限从这里开始

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