的沉溺，如空气和水一般交融。看到千年前成都人咏金陵，不觉就留了意，要看那石头城怎么变成了词牌中那个最变幻多端，最摇曳多姿的精灵。

    后来词谱说是因为欧阳炯这首词中有“如西子镜，照江城”这样的话，所以有了后来江城子的词牌，不过仔细在花间中寻找，却发现，早在欧阳炯之前，牛峤就有一首：

    鵁鶄飞起郡城东，碧江空，半滩风。

    越王宫殿，萍叶藕花中。

    帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨蒙蒙。

    前期小令的怀古之作屈指可数，牛峤和欧阳炯的两首江城子在花间的脂粉冶艳中就显得如南乡子一样难得。牛峤词中因为有越王宫殿，想来是古会稽，也就是今天的绍兴，但词意显然没有欧阳炯的意味深长。韦庄也有江城子不过是真正的花间笔法，太软艳了。而且欧阳炯将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，还开宋词衬字之法。所以虽然他的江城子晚于韦庄和牛峤，我们还是要把这一阙记在他的名下，何况我还存了个认江城为金陵的私心呢。

    江城子和南乡子一样始自花间，但花间毕竟是词刚刚生长发芽的地方，好只在一个发端，不过你要知道，正是这婉转幽微难言的情绪为后来的词境定了基调。人说西蜀美艳，江南清丽，两地我都爱，心里喜的是这边有花间，那边有尊前，这边有韦庄，那边有后主。

    南乡子歌曲在唐代本是一只教坊曲，敦煌卷子中还存有舞谱。花间最早看到他二人用这一词牌填歌咏南国风物，倒符合了南乡子的字面本意。这一曲虽是小令，却偏生体式最多，长短韵脚都不一样。南乡子音节顿挫，收放有致，可以表达多种情绪。后来人用南乡子不再限于风光景物的描绘，而多怀人之作，南唐冯延巳又将单调重复变为上下片后，更显得曲折往复，言短而意长了，喜欢的还是晏小山的这一首：

    新月又如眉。长笛谁教月下吹楼倚暮云初见雁，南飞。漫道行人雁后归。

    意欲梦佳期。梦里关山路不知。却待短书来破恨，应迟。还是凉生玉枕时。

    小山词中多梦，这首虽是闺中思人的老题目，小山写来却自有品格。词品亦人品，就算他再怎么放低了身段，那是他深自同情，总不妨碍他独有的风流蕴藉。后来人总说梦中相寻，其实其中也是有典故的，韩非子里记载：“六国时，张敏与高惠二人为友，每相思不能得见，敏便于梦中往寻，但行至半道，即迷不知路，遂回，如此者三。”小山的梦中更是关山阻隔，梦也格外的沉重了。

    苏轼也喜作南乡子，一首咏梅词极其灵动，词心就在那“惊飞、微酸”的敏锐处：

    寒雀满疏篱。争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞。蹋散芳英落酒卮。

    痛饮又能诗。坐客无毡醉不知。花尽酒阑春到也，离离。一点微酸已著枝。

    南乡子里亦有豪气之作，那是属于辛弃疾的理想，在真正的高手面前，词牌格律简直约束不了他，：

    何处望神州满眼风光北固楼。千古兴亡多少事悠悠，不尽长江滚滚流。

    年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手曹刘。生子当如孙仲谋。

    跟南乡子一样，江城子开始时也是单调，后来在宋词中变成了双调。这一曲后来反而不大见咏古情怀，悼亡、言志、寄托咏怀之作几乎每一
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