的遭殃了。同样作为池鱼受到殃及的，还有当时写了三四个时辰的书序。

    我怀着满腔的不可思议，瞬间淹没在怒海中……

    笔记本拿去修用了三天时间，心痛的抠出五百。

    修好之日，再想提笔写序，已经没了心情。

    这时我才意识到，凡事做到最后，那临门一脚，是最难的。

    随后三周，是摸石头过河期，当然现在也是。

    有许多资深人士教导我，为什么不把流血的大冲突置于开篇来吸引读者呢？这样才符合当下年轻人快餐式意淫的需求嘛！比如用雁飞驹的故事，藏天舞的故事，云臻与大衍的故事，吞光与冰雪一族的故事，脊瀚曜与李灵修的故事……这些不都是完整的大块头故事吗，为何不以这些大块头骤然抓人眼球呢？

    他们告诉我，写主人公的小时候，没有金手指（开挂），发网文绝对沉的一无是处。

    于是我在巨大的惴惴中，要将前十章的内容打破重组。将后期的恩怨提前。

    可当我看到脊轩救小兽的稚嫩情节时，心中骤然一紧，就不想动了。

    我忍着笑没有删这些细碎情节，更没将其置后，反而觉得莫名感动。（当然这种感动会随着年纪的增长慢慢变淡。）

    那时孩子为一只小畜生流出惶恐的眼泪，不关乎坚强与软弱，只关乎孩子的善良，只关乎生命对生命的尊重。

    这样一想，我心中释然了，这才是一个孩子该有的童年啊！遇到可爱的人，遇到或开心或伤心的事。

    幸福的大幕永远透着阳光，揭开的那一刻就该光芒万丈。童年的我们就像蜷曲在阳光下的懒猫，吃饱出来晒晒太阳，溜达溜达。

    就像柳筱烟长老第一堂幻术课冲孩子们喊：“跑起来跑起来！人怎么能不爱阳光！”

    这样的童年里，上天不会忽然劈下一道闪电，把主角劈成闪电侠。孩子和孩子在一起，各有各的特长，各有各的优缺点，在静好的岁月，不会有本质的不同。

    因此，想看主角爆发血屠四野，一朝成皇众生匍匐的好朋友们，小庙的香火备得不足啊！

    孩子剖开所见所闻的虚象，静静的成长。

    经历过这样童年的人，不会一朝翻身就是爷，他会秉承善念，怀着对生命的尊重与悲悯之心。

    当然，他也是那种心底埋着火种的孩子，一旦不甘与牢笼将之点燃，顷刻间，即成燎原之势。

    整本书最让我难过的。

    第一处是天启见梦瑞时，孩子的悲悯与勇敢，“我带你走！”的决意。

    第二处是在破晦节时，脊轩见梦瑞站在窗边，望向彤云外未知的自由。

    第三处是雁飞驹冰封二十年后出世，马踏玄月界，见到雪蹄时，独行之人的伤感。

    第四处是通冥神术下，藏天舞眸光深处的记忆。

    因为是处女作，所以我发下许多无知的宏愿。揣着以下几个尝试。

    第一个尝试，是想尝试结合东西方的叙事笔法为一体。

    西方叙事下，细节能无比细腻，举个例子，就像《哈利波特》，一下笔整个世界就在恍惚中落成，真实的让人想要扑进去。

    东方叙事即半文言，描写宏大场面再好不过，一句“大风起兮云飞扬”就涵盖了气象，无论战阵，兵伐，寥寥几笔勾勒，大开大合势就会扑面而来。

    权衡之下，我难以割舍。所以我在构
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