烈烈的造星运动。

    但仍然难逃港台音乐的强势激战。

    碍于种种原因，摇滚乐的生存空间极为有限，一度被压缩至地下。

    丑奴儿的发行面临双重困境，主流电台拒绝播放非主流的歌词，国营出版社不想承担额外的zz性风险。

    即便如此，在摇滚圈圈内，这张专辑引发的震动是难以忽视的。

    丑奴儿如同一面棱镜，折射出华夏摇滚乐在商业启蒙期的挣扎与可能。

    它既不是对西方摇滚的简单复制，也非对本土文化的保守回归，而是在撕裂中寻找第三条道路的勇敢尝试。

    那个转身向山里走去的背影，既是卡子的个人自我写照，也是一代青年人的精神映射。

    同时也是摇滚乐在本土中未完成突围的隐喻。

    毕竟，真正的摇滚精神从来不在于迎合，而是在持续不断的质疑声中前行。

    如果让我给这张专辑打分的话，我会给出10分，只打10分，因为满分是10分

    “看什么呢笑这么开心”

    这时，周母走了过来。

    “妈，你看看，这是国内第一乐评人写的测评，评论对象是卡子的新专辑。”

    “国内第一乐评人”

    “嗯，他是最早做流行音乐评论的人。”

    近朱者赤，跟了卡子那么久，毛毛也认识不少圈内的名人，像金兆军就是其中之一。

    “哦，我看看。”

    看完音像世界的评价，周母的嘴角也勾起了几分笑意。

    她不认识金兆军，但音像世界她知道啊，国内为数不多的几本音像杂志。

    自家儿子能上音像世界，还是大篇幅的报道。

    是真闯出来了。

    别的不说，一个月上万块的基本工资就超过了绝大多数音乐人。

    “妈，怎么样”

    眼见周母放下杂志，毛毛期待道。

    “我不太懂摇滚乐。”

    周母呵呵一笑“中午吃炸酱肉丝面，可以吗”

    “都可以。”

    毛毛不是很挑食，吃什么都行。

    “好，我去做饭了。”

    言罢，周母面带笑容的走进了厨房，煲汤时她还哼起了邓莉君的漫步人生路。

    相比于自家儿子的那些躁动的音乐，她更喜欢邓莉君。

    那个年代，她们都是偷偷地听。

    彼时，邓莉君的音乐在主流价值观里属于靡靡之音，一些电台，那都是敌台。

    只能在家里听。

    煲完汤，周母途径走道时看见墙上的日历。算算时间，再过几天卡子应该回来了

    也不知道他在宝岛那边怎么样了

    怎么样了

    效果非常好

    90年代，两岸还未开通直航，内地前往宝岛需要经由港澳中转，并且仅限于三类活动。

    即，探亲、访友、处理事务三类。

    文化活动需特批。

    李杰前往宝岛，不仅需要宝岛那边审批，国内这边也要审核，三审三核才能赴台。

    好在有滚石这个地头蛇，如果没有滚石，如果是非宝岛公司，几乎很难运作。

    只因宝岛那边也很敏感。

    对于任何形式的文化交流都非常紧张，别说是内地电影，便是有内地人员参演的电影，都要严格审核。

    很多香江电影公司如果要选用内地演员，通常都会拍两个版本。

    一个角色由两人分别饰演。

    在宝岛发行的版本，由宝岛演
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