这是一个圆形的荷囊，绛绸为底，用彩色丝线绣着缠枝花的刺绣纹饰图案，做工精美的无以伦比。

    苏晓想起来，荷囊是一个女孩送给他的定情信物。也许是缠绵婉约的宋词给人印象太深刻，也许是这个积弱的时代让国家历史太伤感，也许是程朱理学的发展而深远的影响了时代，总之，宋人给后世留下的多是风流、软弱、迂腐的印象。从这时起，开始慢慢陷入三从四德桎梏的宋朝女子，让人觉得活得压抑、活得委屈，远不如汉唐女子那么恣意、张扬和浪漫。

    可事实上，远非如此。

    这是一种误解。真正的宋朝女子在温婉多情的同时，更有蓬勃生动的气质和坚韧顽强的意志。在两宋四百年间，无论繁华还是战乱，无论塞北还是江南，一个个美丽智慧的女子次第而出，写就了精彩的故事，演绎出浪漫的传奇，也有过华丽铿锵的绽放。

    女性是否得到社会的尊重和认可，首先要看她们的政治地位。从北宋到南宋，有八位皇太后九次垂帘听政，这在历史上都是空前绝后的。其中有两位更是风华绝代，一个是有“宋代武则天”之称的仁宗章献明肃皇后刘娥，她从一个卖唱孤女到母仪天下的皇后，已经上演了一个中国灰姑娘的传奇。更何况还有杀伐决断、执掌天下、万民归附的非凡经历；另一个是将铁腕宰相王安石拿下的英宗宣仁圣烈皇后高滔滔，她执政多年，被后世称为“女中尧舜”。

    文坛更不必说了，单李清照一人便是光芒四射。在那个轻武重文、才子辈出的时代，能够与苏轼、周邦彦、辛弃疾等一起被写入中国文学史，不是因为性别身份，而是那些传诵千古的诗篇。

    宋代，不仅上层女子活得蓬勃张扬，来自社会最底层的女子们也一样不同凡响。

    镇江的梁红玉邂逅落拓军官韩世忠，倾心相随，不仅演绎了一个从歌妓到诰命夫人的生命传奇，更在黄天荡击鼓退敌，担当起国家民族的脊梁；汴京的李师师更是风华绝代，以最卑贱的身份唱响了与至高无上皇帝相恋的爱情绝唱。他们的故事前无古人后无来者，为史书，尤其是后世的文学艺术作品添彩增色。还有更多寻常的歌妓们，她们知才爱才怜才，用似水柔情抚慰着失意文人的心灵。柳永、周邦彦、姜燮、晏几道……一个个写入中国文学史的才子词人，都曾经得到过她们的爱与滋养，或许正是因为有了她们，才有了浪漫温情的宋词吧？她们的身影不仅在宋词中熠熠生辉，更是被后人写入话本小说在街头巷尾辗转流传。“众名妓春风悼柳七”、“硬勘案大儒争闲气，甘受刑侠女著芳名”写的就是这些女子的浪漫传奇。

    婚姻财产论开始在这个时代盛行，厚嫁之风影响整个宋代，严重影响女子的出嫁甚至生存。在女子的“第二次生命”里嫁妆是关系到未来生活及其在夫家中的地位，也是取得娘家财产的最直接方式。

    宋代女子有自己的离婚权，也有自己的私有财产，也有继承权，有指定自己遗产的继承权。还出现了“胭脂虎”、“河东吼等流传后世的典故

    这是一个“波光潋滟柳条柔”的时代，也是一个“岸夹桃花锦浪生”的时代。

    繁华的都市催生了锦绣灿烂的文化，也让身处其间的女子们多了一份知性优雅和从容自信。虽然缠足已经开始束缚她们的身心，虽然程
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