“老师，还有半个月就要去演出了···”

    练习室内，谷本安美垂头丧气地呢喃着，整个人都仿佛灰暗成纸片人一样。

    “我还是没法渡过换过声。”

    虽然很想花心思去安慰谷本安美，但本身路夜智就不擅长安慰别人，他平常更喜欢做的事是嘲笑别人，而且谷本安美的难处，对他这种天生就仿佛没有换声点的人来说，完全理解不了她们的困难。

    “嘛，你才学了两个月左右，不能轻易地过渡，也是正常。”

    路夜智坐在一旁的椅子上，淡定地说道。

    谷本安美的天赋，说实话，其实并没有路夜智想像中差。靠着早安家族那种练舞的训练量，她比路夜智想像中更快地掌握了横格膜初步的抗衡力。

    既然掌握了横格初步的抗衡力，那下一步自然是将胸声练得扎实，不过以日本人的审美、语言习惯和日常生活所听的音乐类型来看，路夜智还是挺怕谷本安美把喉外力用得强的喉音，当成是胸声。

    为了谷本安美因自少的习惯而将发声练错了，路夜智决定还是先让她唱得轻，尽可能地减轻喉外力，之后再找方法练得扎实。

    ‘想要唱得重，首先得唱得轻啊！’

    路夜智突然想起了，之前无聊时看的关于菅井秀宪唱美声的片段，发现他在日本被定义成男中音。事实上，其实由男中音去教女性，甚至男高音唱歌，都是一件不太好的事情。

    特别是教导的并非是有着扎实功底的古典美声人士，而是一群和白纸无差的女偶像。

    由于学生仿仿会在无形中模仿着老师来唱歌，所以白纸选择同类型的老师，是十分重要的事，如非必要，最好也不要选声部、型号差得太多的老师学习，特别是那个老师的型号是比你大的。

    男中音就算唱得很轻，也会有一种很厚实、浑厚、宽阔的音质，这是男高音即使怎样撑大，也很难在这方面比得了男中音，毕竟撑得再厚，也会变成空心的。

    这就会出现一个问题，学生会不会误以为，唱歌就应该像老师那样唱得厚实呢？

    当你跟着一个男中音学习唱歌的时候，在无形中其实也被他的审美影响了，结果就会是，你往往会想唱得像男中音那样，越厚越好，变得一唱起来的时候，就唱得很重，喉咙也用力了不少。

    事实上，这也是一个挺常见的问题。其中一个最常见的例子，莫过如很多没接触过美声的人，会认为美声就应该撑起来。

    因为很多时候，在电视或网上无意播放出来的一些激昂的美声乐曲，其实很多都是大号男高音：瓦高、戏剧男高音、大抒情男高音，所演唱的。

    轻型男高音、比较小号的抒情男高音，在唱起美声的抒情乐曲时，往往无法做到对大号男高音们的激情，对普通人产生吸引力。

    久而久之，普通人大多都会产生了，美声就应该唱得像那些大号一样雄壮，也衍生了假美声的出现。

    假美声，就是与充分利用面罩共呜，增强穿透力与集中感的真美声不同，是一种运用了喉音，做大撑等，放在真美声中是绝大问题的东西，去装出自己是在唱美声的感觉。

    举一个十分出名的女偶像例子，那就是生田絵梨花。

    虽然生田絵梨花是唱音乐剧的，但意外地，这种由喜欢用喉音的日本人，他们特有的一种迷之思路，让
    （本章未完，请翻页）