生进入本世纪以来，突然心血来潮，又要把自己的原著重新修订一番，而且还顺便弥补了读者多年来归纳分析的大量漏洞，按说新版本自洽性的基础更加稳固扎实了，可是这套新书骂声远多于赞声，销量似乎也不看好。据说大家的普遍反映是不认可他老人家在人物的性格和情节上的许多改动，认为新的变动大大有损于原版本的可读性。

    再比如，温瑞安先生写《神州奇侠》放入书架，开头是狄青年代，结束的时候跑到岳飞年代了，然后在关联性的续作《四大名捕》放入书架、《说英雄谁是英雄》放入书架里，摇身一变又去了徽宗年间。这不是说他描写北宋历史环境还是南宋历史环境方面有什么具体错误，而是说这个时代本身的设置，书里没说过是直接穿越，那么就属于自洽性方面的问题。不过即使有这么严重的设置硬伤，读者想到这点，也就是一笑置之，依然很有劲头地去看书里的故事。

    可见，小说这个东西，特别是商业化通俗小说，最重要的功能是提供给读者印象强烈的典型人物和生动有趣的故事情节。至于小说里有好多有神的自洽性破绽，这个随着小说篇幅的长度和内容的复杂，是难以避免的。而小说篇幅的增加和内容的复杂，如果能成正比带来阅读快感的上升，也会降低读者对于硬伤的在意程度。如果小说本身都吸引不了人，就算作者的设定如何富有创意环环相扣严丝合缝，也不过是沦为一部“严谨”的规则书。

    这就好像如今每拍一部大片，总要被资深影迷去指摘那些“穿帮”场面，不过有这么大兴趣和闲暇去挑错的，多半也是铁杆拥趸。哪怕是四大名著，哪怕是经典文学，只要想去挑漏洞的话，都可以专门写出厚厚的考证书。但是，成功的经典的小说，对于“不合理”部分的讨论，有时候也会成为读者们津津乐道的话题，甚至于有人专门拿挑错说事，还有人专门设法说圆，口水滔滔，你来我往，于是这部作品的人气和影响就更加上升了也。

    当然，我的意思绝不是鼓励写作时主动创造不合理，有意安排逻辑冲突。而只是重复一个从开始就提出的观点，合理性问题不是决定小说成败的决定因素，作者不要被合理性方面的批评弄得丧失信心。而让小说看起来更合理更通畅，是我们应该始终努力追求的方向。

    前几篇谈的都是背景设定方面的合理性问题，大致相当于谈舞台布景方面的毛病。如果小说的人物性格发展和情节走向，产生了与正常逻辑相悖的现象时，那么小说的价值何在呢？下一次再随便说说。

    合理性究竟有多重要？（）――透明化世界

    小说的背景环境中，常识、科学、自洽性的合理性都不是小说成败的决定因素。前几次大致也谈过这个问题了。

    换一个角度来证明的话，某种要素对于主体的重要程度，可以先将它抽离，看看对于主体构成什么样的影响。

    如果小说的背景环境非常简单稀薄，几乎只有人物和情节，那么这还是不是小说呢？这当然还是小说，而且还很有可能是很好看的小说。

    如果小说的设定丰富庞博，甚至于还很合理严谨，但是人物苍白，情节乏味，那么，即使这勉强还算是小说，也是非常缺乏可读性的小说。

    比如说，很多言情小说都是只有一堆角色在演情感戏，对于
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