写夕阳下长江宁静的江景；在他帝王生涯的最后，彷佛意识到自己帝王运尽，诗风转变为寂寥多感，主以抒情诗为主。

    杨广少好学，喜欢诗文。其文初学庾信。

    为晋王时，召引陈朝旧官、才学之士柳鈇、虞世南等100余人，“以师友处之”，于是爱好梁陈宫体。

    由于他曾亲历塞上，远征辽东，故诗中描写的自然景物和戎马生活，也有其实践基础。

    他的诗歌融合了帝王的豪雄气概与诗人的细腻情怀，融合了北方诗人的贞刚质朴与南方诗人的清绮纤丽，从而具有了帝王霸气和文士秀气的双重特点。

    尽管他的诗歌有的比较粗糙，有的还有宫体轻艳之嫌，但总的来说，他的诗歌反映了他所处的时代风貌，展现了他的思想感情和政治抱负。

    他在推动诗歌格律化，开拓诗歌新气，,融合南北诗风方面都做出了很大的贡献，他的诗及其诗风对后世都产生了一定的影响。

    “肃肃秋风起，悠悠行万里。……。”

    这是杨广在西巡时所做的《饮马长城窟行》，成为千古名篇。

    “通首气体强大，颇有魏武之风。”后代文人对他诗篇的评价极高。

    “混一南北，炀帝之才，实高群下。

    他虽是北人，所作却可雄视南士。

    薛、卢之辈，自然更不易与他逐北。

    像他的《悲秋》，又像他的《春江花月夜》都是置之梁祖、简文诸集中而不能辨的。

    又有‘寒鸦飞数点，流水绕孤村’的数语，曾为秦观取入词中，成为绝妙好词。”

    王夫之评杨广《泛龙舟》曰：“神采天成，此雷塘骨少年犹有英气。”

    杨广《江都宫乐歌》形式上已经十分接近七律，可谓七律之祖。

    杨广的诗歌地位不可小视，他起到承上启下的作用，能在百年陈梁诗音靡靡之中，恢复汉民族的诗歌的风骨与精神实属难得。

    可以说他开创了“盛唐之音”的辉煌大气的阳刚之美，“济苍生”“安社稷”一直是盛唐诗歌的重要精神他可谓唐诗之祖。

    《隋书·经籍志》著录《炀帝集》55卷，《全隋诗》录存其诗0多首。

    事迹见《隋书》本纪。

    杨广诗文在中国文学、诗歌史上占有重要地位。

    亡国之君，多被毁誉。

    他“好学，善属文”，并写得一手好诗。

    其中较有名的有《春江花月夜》二首。

    杨广开汴渠时曾作《水调歌》，流传千古。

    凡读过诗文的人，几乎都知晓唐代张若虚写有名篇《春江花月夜》，但少有人知道杨广在张若虚之前早就写有《春江花月夜》。

    这诗题原为陈后主所创，但原词早已失传。

    杨广曾以此题作曲。

    据文献记载，他在宫中制作了许多新声乐府，“辞极淫绮”，“哀音断绝”。

    但他自己的创作并非像某些文献所载“词无”，而是“并存雅体，归于典制”（《隋书·文学传序》）。

    其中许多颇有些刚健的佳句，多数诗作都很讲究对仗和声韵和谐。

    并不浓艳，而是雅味正声。且看他的《春江花月夜》其一：

    暮江平不动，春花满正开。

    《春江花月夜》

    流波将月去，潮水带星来。

    四句两联，特有贯珠之妙。这是本题现存最早的两首之一。

    其后才
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